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晚年李安的中场战事

发布日期:2019-10-20 浏览次数:次

  1996年7月5日,苏格兰爱丁堡市郊的罗斯林研究所。

  一只大个头儿羊羔此刻刚刚诞生,实验室编号为6LL3——当然,它更为人熟知的名字是多利,这只克隆羊不仅震惊了科学界,所带给人们关乎于伦理、道德的探讨以及对未来的想象更是深远的。

  技术的革新为影视文艺作品的创造提供了支撑,在克隆羊多利诞生之后,对「复制人」的想象在各类科幻电影中被描述得更具现实层面的意义,后来的《逃出克隆岛》、《星球大战:克隆战争》都是个中佼佼者。

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  1997年,《双子杀手》的创意诞生了,它讲述的故事也是一个特工面对克隆的自己。

  彼时的剧本初稿已经将故事大纲写得七七八八,只等开机。

  然而天不遂人愿,它中途几经易手,最后李安以雇佣制的形式接手了这个已历经了六七位编剧的故事,为其执导筒——这时离故事的idea最初被创造已经过去了20年。

  其间也有其他导演试图接手这个项目,包括《壮志凌云》的导演托尼·斯科特,《洛杉矶机密》的柯蒂斯·汉森。

  而男主角的人选更是几易其主,哈里森·福特,梅尔·吉布森,克林特·伊斯特伍德,尼古拉斯·凯奇和肖恩·康纳利,这些人选无论怎么搭配都是星光熠熠。

  然而一直没人真的敢接。

  02.

  《双子杀手》故事创意诞生之时,李安正在筹备他的电影《冰风暴》,这是他真正意义上的第一部美国电影。

  在这之前,李安已经用《喜宴》和《理智与情感》证明了自己,两度摘得柏林电影节最高荣誉金熊奖。

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  《冰风暴》讲述了康涅狄格州的一个美国中产家庭的故事,反思了性解放的美国七十年代社会思潮的碰撞。

  为了拍摄这部电影,李安找来大量1970年代的美国杂志,并让演员们从中挖减图画。

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  很难得的是,《冰风暴》高度忠实地还原了美国七十年代的风貌,从场景服装,到演员表演,再到社会氛围,都令人在观影过程中啧啧称奇,不得不感叹一个来自中国的导演竟然可以拍出如此形神兼备的美国七十年代浮世绘。

  如今我们提到李安,总会把他形容为一位温文尔雅的艺术大师,常常误以为他对于思想、情感的表达是写意的,更注重作品中的戏剧感,但实际上他对于真实的追求从执导的第一部电影《推手》便开始了。

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  拍摄过程中,李安还是力求真实,除了将自己蜗居六年的经历融入到“儿媳”这个角色之外,他甚至把家中的餐桌用来当作道具——而这张桌子后来也在拍摄过程中被砸烂。

  到了题材敏感的《喜宴》,李安也并未把同性恋这一敏感的题材作为噱头,而是基于自己的好友Neil Peng的真实经历改编,从文化碰撞、婚姻观念、家庭传统的多维度视角来讲述一个同性恋者的故事。

  哪怕是超级英雄的漫画迷们并未全盘认同的2003李安导演版《绿巨人》,李安也亲自上阵,完成对浩克的动作和表情捕捉,利用当时最先进的CG技术还原了一个最接近漫画的绿巨人浩克。

  说回《双子杀手》,这部电影的运作曾经被交到了在迪士尼手上,这家以技术见长的巨头,曾经让旗下的电脑动画与特效工作室“秘密实验室”(The Secret Lab,现已关闭)开发了一部名为《人脸计划》(Human Face Project)的测试短片,所实现的场景便是《双子杀手》的故事想要完成的,主角与年轻版的自己飙戏的效果。

  然而迪士尼并未能够完成这项技术的突破,甚至到了近些年的《美国队长3》,小罗伯特·唐尼扮演年轻版托尼·斯塔克的场景也并未尽善尽美。

  英国作家西蒙·布朗德曾撰写过一本名为《无法上映的54部电影》的书,书中的54部均是大众期待,而未被拍摄成功的电影,而《双子杀手》便名列其中。

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  03.

  20年后,力求真实的李安与曾经因技术不达标而无法拍摄的《双子杀手》终于结缘。

  有了《少年派的奇幻漂流》和《比利·林恩的中场战事》的拍摄经验之后,李安这一次直接把进度条拉满,为《双子杀手》实现了120帧+4K+3D拍摄。

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